María Cristina Kiehr – Pablo Márquez

Les lieder de Schubert avec accompagnement de guitare

Publiés à Vienne du vivant du compositeur

Les mêmes origines argentines ainsi que la même curiosité et sensibilité ne pouvaient amener María Cristina Kiehr et Pablo Márquez qu’à se rencontrer et à travailler ensemble. L’autorité de María Cristina Kiehr dans le domaine de la musique ancienne est bien connue mais ses intérêts vont bien au-delà et elle a créé des pièces contemporaines comme la remarquable Passion selon Marie de Zad Moultaka. De son côté, Pablo Márquez –pour qui Zad Moultaka a aussi écrit quelques-uns de ses chefs d’œuvre- a un répertoire d’une étendue hors du commun qui embrasse le spectre historique dans sa totalité, depuis les toutes premières publications pour luth et vihuela, jusqu’aux œuvres contemporaines les plus récentes et sophistiquées.

Le présent programme revisite la forte tradition de mélodies accompagnées à la guitare dans la Vienne du début du XIXe siècle, avec Franz Schubert comme figure centrale et en employant une guitare d’époque construite par l’éminent luthier Anton Stauffer (dont le père fut l’inventeur de l’arpeggione).

Trente-quatre lieder de Schubert furent publiés avec un accompagnement de guitare alternatif du vivant du compositeur par au moins cinq de ses éditeurs. Pour trois d’entre eux (y compris le célèbre Der Wanderer D.489), la version pour guitare parut même avant celle pour piano. Les mêmes éditeurs publièrent encore dix-huit lieder avec guitare dans les cinq années qui suivirent la mort de Schubert, illustrant le rôle centrale qui tenait la guitare dans la pratique musicale d’alors.

Une autre source essentielle est le manuscrit de Franz Xaver Schlechta von Wschehrd, un des membres du cercle intime de Schubert, qui était un guitariste amateur et copia trente-neuf de ses lieder. Quelques-uns d’entre eux sont de toute évidence des copies des éditions précédemment citées, mais il y a encore dix-neuf lieder qui ont été vraisemblablement arrangés par ses soins. Si l’on additionne toutes ces sources, on atteint la somme impressionnante de soixante-onze lieder directement liés à la guitare du temps de Schubert. Un trésor jusqu’ici négligé et dont on commence seulement à saisir l’importance historique.